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le matin. paul divjak | sound. b. fleischmann [2000 | Beta SP | Colour | 4 min]

Der Morgen. Im gleißend weißen Rechteck fängt er an. Durchs Weiß flackern farbige Streifen. Quer durchs Bild gezogen, wandern die Linien vertikal auf und ab. Mal schneller, mal langsam. Zucken und hüpfen. Brodeln am Horizont. Prallen aufeinander und voneinander weg. Das Flackern generiert Nachbilder, Fata Morganen - sind das zwei, drei oder doch nur eine Horizontale, die sich da bewegen. Oder vibriert längst das Auge, hat zu lange ins Licht geschaut?
Le matin, das Video von Paul Divjak zu Bernhard Fleischmanns gleichnamigem Track, ist ein Spiel mit der Wahrnehmung und ein Lichtspiel. Warmes Licht. Gelb- und Orangetöne glosen wie Feuerlinien, lösen sich in fette Punkte auf. Rinnen ins Schwarz. Wie die Musik (die die Bilder dynamisiert - ohne Ton wirken sie ruhiger und weicher) vermitteln sie vor allem eine Stimmung, der der Titel einen (möglichen) Namen gibt: Der Morgen. Die Musik drängt vorwärts, während das Bild verrutscht und verwackelt. Noch nicht ganz da und schon wieder weiter. Eigentlich ist le matin von Hand gemacht. Ein manueller Bildsuchlauf durch die TV-Kanäle, die Musik im Ohr. Mit einer Videokamera aufgezeichnet, digital montiert und leicht nachbearbeitet. Manchmal formieren sich solcher Art kurz zarte Schemen: ein Gesicht, ein Fenster, jemand, der aus einem Zimmer geht. Aber sie verfestigen sich nicht, kommen nicht zu sich, sind trotzdem präsent. Wie Traumbilder, denen man nachhaengt, wenn man aufwacht am Morgen. [Isabella Reicher]

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le matin. paul divjak | sound. b. fleischmann [2000 | Beta SP | Colour | 4 min]

Morning. He begins in the glaring white square. Colored lines flicker across the white field. As they cross the picture, these lines shift in a vertical direction, sometimes quickly and sometimes rather slowly. Jerks and convulsions. Seething on the horizon. They collide and skitter apart. The flickering leaves after-images, mirages-are there two or three horizontal lines, or only one? Or have the eyes begun jiggling from staring at the light? le matin, Paul Divjak's video to the song of the same name by Bernhard Fleischmann, plays with perception and light. Warm light. Shades of yellow and orange glow like strips of fire, and then break up into fat points. Fade into black. Similarly to the music (which is dynamized by the images; without the soundtrack, they seem softer and more peaceful), they produce an atmosphere which suggests a (possible) name for the song, that of morning. The music pushes onward while the picture slips and wobbles. Carrying on before it even arrives. In fact, le matin is hand-made. A manual search through the TV channels to the music. Filmed with a video camera, digitally edited and then slightly altered altered. At times, fragile and short-lived patterns can form in this way: a face, a window, a figure leaving a room. But though they never coalesce, never develop a final form, they have a presence. Like images from a dream one cannot forget after waking up the next morning. [Isabella Reicher]

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le matin. paul divjak | sound. b. fleischmann [2000 | Beta SP | Colour | 4 min]

le matin. Ce n'est tout d'abord qu'un rectangle d'un blanc éclatant. Puis des raies de couleur viennent émailler cette blancheur. À travers l'écran, les lignes se déplacent verticalement, montant puis descendant. Parfois plus vite, parfois plus lentement. Elles palpitent, tressautent, jaillissent à l'horizon. Se heurtent et se dispersent. Leur danse génère des échos, des mirages. Y a-t-il deux ou trois lignes horizontales en mouvement, ou peut-être même une seule ? À moins que ce ne soit notre oeil qui tremble déjà d'avoir trop regardé la lumière ? le matin, vidéo de Paul Divjak réalisé sur la bande-son du même nom, composée par Bernhard Fleischmann, est un travail sur la perception autant qu'un jeu de lumières. Lumière chaude des tonalités jaunes et orange, ardentes comme des jets de feu, qui se décomposent en gros points puis se dissolvent dans les ténèbres. À l'instar de la musique, qui dynamise les images et sans laquelle elles seraient plus sereines, plus douces, ces tonalités génèrent avant tout une atmosphère, peut-être déjà exprimée par le titre: le matin. La musique s'impose peu à peu, tandis que les images glissent et vacillent. Pas encore perceptibles et déjà évanouies. Le matin est un travail fait main, une recherche manuelle d'images qui zappe d'une chaîne de télé à l'autre, la musique dans les oreilles. Filmée avec un camescope, montée en numérique et à peine retravaillée. Parfois, des esquisse tendres et fugitives apparaissent: un visage, une fenêtre, une personne quittant une pièce. Sans jamais se stabiliser, sans jamais se concrétiser, ces esquisses sont néanmoins présentes. Comme ces rêves qui ne nous lâchent plus, le matin au réveil. [Isabella Reicher]